Hoy en día, una ópera cómica 1842 sobre el tema de la esclavitud, la apuesta se atreve. Hacerlo con un compositor desconocido para el batallón y una habitación tranquila miró lo desconocido para la historia de la música desde su inicio, fríamos la pequeña locura. Jérôme Coreas y sus paladines tuvieron el coraje de salir de la puntuación, leerlo, interesarse, e incluso encontrar habitaciones para proponer al público. Todos reunidos en el escenario más artistas ultramarinos que han visto muchas óperas en 100 años.

La ópera se come, su título es mucho menos: una referencia al código negro, la recopilación de textos legales que, desde el primer edicto de 1685 hasta la abolición de la esclavitud en 1848, definen el estado de ‘esclavo (Un buen mueble, que puede comprar y vender, que uno puede golpear y matar si es necesario, y cuyos hijos también son esclavos, excepto excepción). Desde este lado triste, el compositor Louis Clapoon y su libretista Eugene Scribe tejen una historia de joven oficial marino que descubre a su llegada a Martinica de que su madre es un esclavo, y por lo tanto debe ser puesto a la venta. Todo en el fondo de Meli-Melo y los amantes enamorados de los esclavos y los maestros.

caído con bastante rapidez en el olvido (la esclavitud abolida seis años más tarde, la sala cae en obsoleta), el código negro nos informa sobre la vida musical a mediados del siglo XIX: «Esta música es realmente heralding bizet Generación, Gounod … Vemos lo que estos compositores han podido tocar en la generación anterior «Comentarios Jérôme Correas.

No quiere decir que los temas cubiertos tengan alguna resonancia hoy, como señala el Jefe de Paladines: «El estado de las mujeres, con particular la esposa del gobernador, que es tan prisionero como los esclavos están en este Isla de Martinica, que los temas de la esclavitud, la emancipación, la libertad … Todas todavía están vivos hoy «.

Un tema cuyo eco es particularmente resonado en la sofopano Marie-Claude Botius: «Para mí tiene un significado particular porque soy Martiniquidad, y así en mi historia, hay necesariamente esclavos, así que lo tomé Con gran respeto y un gran honor … «.

El vínculo entre esta ópera cómica y la historia de la esclavitud es un motor para los artistas en el escenario: la Luanda Squeira brasileña, que interpreta a Zoe, Guadalupe Jean- Loup Pagesy (Palem) y Marie-Claude Botius para quien «todos estamos realmente invertidos (…), es muy fuerte estar en el escenario, para defender esta ópera que tiene un interés tan histórico, musical, cultural y social, Es para nosotros una fuerza muy grande «.

y si nos sorprende de la presencia, en el siglo XIX, los cantantes negros y los Métis en una ópera cómica, realmente no podemos hablar de su omnipresencia en 2020 : «Todavía no somos extremadamente conocidos como artista. Es, incluso si hay algunas excepciones hermosas, comenta Marie-Claude Botius, existe la pregunta ultramarina, también existe la cuestión negra y el problema del inmigrante. Creo que podemos entrevistar a los artistas de Asia de la misma manera. Todas las minorías deben ser aún mejores para acceder a grandes escenas nacionales e internacionales «.

paladines quisiera viajar en las islas, precisamente. Mientras tanto, debemos estar satisfechos con una sola fecha para asistir: enero 31 en la masa ópera.

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