Hoxe hoxe unha ópera de comic 1842 sobre o tema da escravitude, a aposta é atrevida. Facelo con un compositor descoñecido para o batallón e unha sala tranquila mirando ao descoñecido á historia da música desde o seu inicio, frieze a pequena tolemia. Jérôme Correas e os seus paladines tiveron a coraxe de saír da puntuación, a ler, interesarse entre si e ata atopar salas para propoñer ao público. Todo recollendo no escenario máis artistas ultramarinos que viron moitas óperas en 100 anos.

A ópera está comida, o seu título moito menos: unha referencia ao código negro, a colección de textos legais que, desde o primeiro edicto de 1685 ata a abolición da escravitude en 1848, definen a condición de escravo (Un bo mobiliario, que podes mercar e vender, que se pode atacar e matar se é necesario, e cuxos fillos tamén son escravos, excepto a excepción). Deste triste obxecto, o compositor Louis Clapoon eo seu libreto Eugene Scribe Weave unha historia de novo oficial marítimo que descobre a súa chegada a Martinica que a súa nai é un escravo, e que por iso debe poñerse á venda. Todo sobre fondo meli-melo e amantes namorados de escravos e másteres.

caído bastante rápido en Oblivion (a escravitude abolida seis anos máis tarde, a sala cae en obsoleto), o código negro informa sobre a vida musical a mediados do século XIX: “Esta música é realmente Heralding Bizet Xeración, Gounod … Vemos que estes compositores foron capaces de aproveitar a xeración anterior “Comentarios Jérôme Correas.

Non é dicir que os temas cubertos teñen algunha resonancia hoxe, como o xefe de Paladins sinala: “O estado das mulleres, con particular a esposa do gobernador – que é como prisioneiro como os escravos están nisto Illa de Martinica: que os temas da escravitude, a emancipación, a liberdade … Todos aínda están vivos hoxe “.

Un tema cuxo eco é particularmente resoado na soprano Marie-Claude Bottius: “Para min ten un significado particular porque son martiniquaise, e así na miña historia, hai necesariamente escravos, así que o levei con gran respecto e un gran honor … “.

A ligazón entre esta ópera cómica ea historia da escravitude é un motor para artistas no escenario: o brasileiro Luanda Squeira, que interpreta Zoe, Guadalupe Jean- Loup Pagiesy (Palem) e Marie-Claude Botius para quen “somos todos moi investidos (…) É moi forte estar no escenario, para defender esta ópera que ten un interese tan histórico, musical, cultural e social, É para nós unha forza moi grande “.

E se estamos sorprendidos coa presenza, no século XIX, cantantes negros e Métis nunha ópera cómica, non podemos realmente falar sobre a súa omniprresencia en 2020 : “Aínda non somos moi coñecidos como artista ES, Aínda que hai algunhas belas excepcións, comenta Marie-Claude Bottius, hai a pregunta ultramarina, tamén hai o problema negro e a cuestión de inmigrantes. Creo que podemos entrevistar artistas de Asia do mesmo xeito. Todas as minorías deben ser aínda mellores para acceder a grandes escenas nacionais e internacionais “.

Paladins quere viaxar nas illas precisamente. Mentres tanto, debemos estar satisfeitos con só unha data para asistir: xaneiro 31 na ópera masiva.

Leave a comment

O teu enderezo electrónico non se publicará Os campos obrigatorios están marcados con *