Pintura de campo de color (literalmente «Pintura de campo colorida») está con pintura de acción («pintura de acción») l una de las dos tendencias principales En el expresionismo abstracto americano en el siglo XX. Se caracteriza por lienzo grande donde el color plano y donde los detalles de la superficie son raros. Esta tendencia se identifica a mediados de la década de 1950 por el crítico de arte estadounidense Clement Greenberg, que utiliza el término abstracción pospasteral («Abstracción post-pictórica») para describir el trabajo de un grupo de artistas en el rango de los cuales uno puede contar Morris Louis , Helen Frankenthaler y Kenneth Noland.

kenneth noland

fotografía: kenneth noland

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Kenneth Noland afirma la supremacía del color puro y la planitud de la pintura, tocando la sutileza de los tonos cromáticos que vienen a crear una buena vibración óptica.

Créditos: Archivos de Smithsonian de Arte americano

En su prueba influyente titulada Pintura modernista (1961), Greenberg se desarrolla La idea de que la pintura debe hacer la autocrítica centrándose principalmente en sus propias cualidades, a saber, la ausencia de alivio y el color. Afirma que «el modernismo usó el arte para llamar la atención al arte». En los escritos de este período, Clement Greenberg ve en los retratos de Edouard Manet el origen de un nuevo enfoque del espacio pictórico, lo que lleva a las abstracciones de Mark Rothko, Barnett Newman y Clyfford quiet. Las pinturas de este movimiento tienen grandes superficies de color saturadas y difieren profundamente de la factura gestual y expresiva de artistas como Jackson Pollock y Willem Kooning.

La noción de pintura de campo de color implica que solo las reacciones ópticas cuentan en la pintura. El sujeto está prohibido y condenado el ilusionismo. La técnica de color manchada («Color de la tarea») adoptada por Helen Frankenthaler ilustra perfectamente la dirección formalista como D

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