hoje uma comic Opera 1842 sobre o tema da escravidão, a aposta é ousada. Fazendo com um compositor desconhecido para o batalhão e uma sala silenciosa olhou para o desconhecido da história da música desde a sua criação, nós frisamos a pequena loucura. Jérôme Correas e seus paladinos tiveram a coragem de sair da pontuação, para ler, para se interessar, e até encontrar quartos para propor ao público. Todos reunindo no palco mais artistas ultramarinos do que viu muitas óperas em 100 anos.

A ópera é comed, seu título muito menos: uma referência ao código negro, coleta de textos legais que, desde o primeiro edito de 1685 à abolição da escravidão em 1848, defina o status de “escravo” (Um bom mobiliário, que você pode comprar e vender, aquele pode atacar e matar, se necessário, e cujos filhos também são escravos, exceto exceção). A partir desse objeto triste, o compositor Louis Graper e seu libretista Eugene Scribe tecerem uma história de jovem oficial marinho que descobre sobre sua chegada na Martinica que sua mãe é escrava, e que ele deve, portanto, ser colocado em venda. Tudo no fundo de Meli-Melo e amantes no amor com escravos e mestres.

caído bastante rapidamente no esquecimento (escravidão abolido seis anos depois, o quarto cai em obsoleto), o código negro nos informa sobre a vida musical no meio do século XIX: “Esta música é realmente heralding bizet Geração, GouncoD … Vemos o que esses compositores conseguiram bater na geração anterior “Comentários Jérôme Correas.

Não é dizer que os tópicos abordados têm alguma ressonância hoje, já que o chefe dos paladinos aponta: “O status das mulheres, com particular a esposa do governador – que é tão prisioneira quanto os escravos estão neste Ilha de Martinica – que os temas da escravidão, emancipação, liberdade … todos ainda estão vivos hoje “.

Um tema cujo eco é particularmente ressoado no Soprano Marie-Claude Bottius: “Para mim, tem um significado particular porque eu sou martiniquay, e assim na minha história, existem necessariamente escravos, então eu levei Com grande respeito e uma grande honra … “.

O link entre esta ópera cômica e a história da escravidão é um motor para artistas no palco: a Squeira Brasileira de Luanda, que interpreta Zoe, Guadalupe Jean- Loup page (Palem) e Marie-Claude Bottius para os quais “todos nós somos realmente muito investidos (…) É muito forte estar no palco, para defender esta Ópera que tenha um interesse tão histórico, musical, cultural e societo, É para nós uma força muito grande “.

e se ficarmos surpresos com a presença, no século XIX, cantores negros e Métis em uma ópera cômica, não podemos realmente falar sobre sua onipresença em 2020 : “Nós ainda não somos extremamente conhecidos como artista Es, mesmo que existam algumas belas exceções, comentários Marie-Claude Bottius, há a pergunta ultramarina, há também a questão preta e a questão do imigrante. Acho que podemos entrevistar artistas da Ásia da mesma maneira. Todas as minorias precisam ser ainda melhores para acessar grandes cenas nacionais e internacionais “.

Paladinas gostaria de viajar com as ilhas, precisamente. Enquanto isso, devemos estar satisfeitos com apenas uma data para participar: janeiro 31 na massinha ópera.

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