pintura de campo de cor (literalmente “pintura de campo colorido”) é com pintura de ação (“pintura de ação”) l Uma das duas principais tendências no expressionismo abstrato americano no século XX. É caracterizada por lona grande onde a cor apartamento e onde os detalhes da superfície são raros. Esta tendência é identificada em meados da década de 1950 pelo crítico de arte americana Clement Greenberg, que usa a termo abstração pós-estante (“abstração pós-pictórica”) para descrever o trabalho de um grupo de artistas na posição de que se pode contar Morris Louis , Helen Frankenthaler e Kenneth Noland.

kenneth noland

Fotografia: Kenneth Noland

fotografia

kenneth noland afirma a supremacia da cor pura e da nivelamento da pintura, tocando a sutileza dos tons cromáticos que vêm para criar uma vibração óptica tipo.

Créditos: Arquivos da Arte Americana de Smithsonian

Em seu teste influente intitulado Pintura modernista (1961), Greenberg desenvolve A ideia de que a pintura deve fazer autocrítica, concentrando-se principalmente em suas próprias qualidades, nomeadamente a ausência de alívio e cor. Ele afirma que “o modernismo usou arte para chamar a atenção para a arte”. Nos escritos deste período, Clemente Greenberg vê nos retratos de Edouard Manet a origem de uma nova abordagem do espaço pictórico, levando às abstrações de Mark Rothko, Barnett Newman e Clitford ainda. As pinturas desse movimento têm grandes superfícies saturadas de cor e diferem profundamente da fatura gestual e expressiva de artistas como Jackson Pollock e Willem Kooning.

A noção de pintura de campo de cor implica que apenas a contagem de reações ópticas na tinta. O sujeito é proibido e ilusionismo condenado. A técnica de cor manchada (“cor de tarefa”) adotada por Helen Frankenthaler ilustra perfeitamente a direção formalista como D

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