Astăzi o operă comică 1842 pe tema sclaviei, pariul este îndrăzned. Făcând-o cu un compozitor necunoscut batalionului și o cameră liniștită se uită la necunoscutul istoriei muzicii de la înființarea sa, am frânat micul nebunie. Jérôme Correas și paladinele sale au avut curajul să iasă scorul, să o citească, să se intereseze reciproc și chiar să găsească camere pentru a propune publicului. Toate prin adunarea pe scenă mai mulți artiști ultramarini decât au văzut multe opere în 100 de ani.

Opera este comed, titlul său mult mai puțin: o referire la codul negru, colectarea textelor juridice care, de la primul edict din 1685 la abolirea sclaviei în 1848, definesc statutul de „sclav (Un mobilier bun, pe care îl puteți cumpăra și vinde, că se poate lovi și ucide dacă este necesar, și al cărui copii sunt, de asemenea, sclavi, cu excepția excepției). Din acest obiect trist, compozitorul Louis Clapoon și libretul său Eugene Scribe țese o poveste a tinerilor ofițer marin care descoperă la sosirea sa în Martinica că mama lui este un sclav și că el trebuie să fie pus în vânzare. Toate pe fundalul Meli-Melo și iubitorii îndrăgostiți de sclavi și stăpâni.

a căzut destul de repede în uitare (sclavia abolită șase ani mai târziu, camera intră în depășire), codul negru ne informează despre viața muzicală în mijlocul secolului al XIX-lea: „Această muzică este într-adevăr Heralding Bizet Generație, Guvernașul … Vedem ce au fost acești compozitori să intre în generația anterioară „comentarii Jérôme Correas.

Nu este de a spune că subiectele acoperite au o anumită rezonanță, după cum subliniază șeful lui Paladins: „Statutul femeilor, cu soția guvernatorului – care este la fel de deținut ca și sclavi Insula Martinica – că temele sclaviei, emancipare, libertate … toate sunt încă în viață astăzi „.

o temă a cărei ecou este rezonată în special la Soprana Marie-Claude Bottius: „Pentru mine are un sens deosebit pentru că sunt martiniciquaise, și așa în povestea mea, sunt neapărat sclavi, așa că am luat-o cu mare respect și o mare onoare … „.

Legătura dintre această operă comică și istoria sclaviei este un motor pentru artiști pe scenă: brazilianul Luanda raquira, care interpretează Zoe, Loup Pagesy (Palem) și Marie-Claude Bottius pentru care „Suntem cu toții foarte investit (…) Este foarte puternic să fiți pe scenă, să apărați această operă care are un astfel de interes istoric, muzical, cultural și social, Este pentru noi o forță foarte mare „.

și dacă suntem surprinși de prezența, în secolul al XIX-lea, cântăreți negri și Métis într-o operă comică, nu putem vorbi cu adevărat despre omniprezența lor în 2020 : „Nu suntem încă extrem de cunoscuți ca artist ES, chiar dacă există câteva excepții frumoase, comentariile Marie-Claude Bottius, există întrebarea ultramarină, există și problema neagră și problema imigranților. Cred că putem intervieva artiști din Asia în același mod. Toate minoritățile trebuie să fie chiar mai bune pentru a accesa scene mari naționale și internaționale „.

Paladinele ar dori să călătorească în insule, tocmai între timp, trebuie să fim mulțumiți de o singură dată pentru a participa: ianuarie 31 la Opera Massy.

Leave a comment

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate cu *